Miguel Leal, Director de Fotografía

Miguel Leal, director de fotografía, ha sido el invitado a nuestro WelabTalk número 79. Con él hemos hablado de sus inicios como iluminador, sus preferencias de equipos cinematográficos y la importancia de la luz. Pero también la de la oscuridad, sobre todo a la hora de rodar proyectos de terror. Con el director de fotografía también hemos hablado de su empresa Lince Crane y de los retos a los que se ha tenido que enfrentar para conseguir lo que necesitaban sus clientes. ¿Nos acompañas a conocerle mejor?

Miguel Leal comenzó en esto del cine en el año 1988, como iluminador y eléctrico. Tras trabajar en distintos proyectos y varios spots publicitarios paso a ser gaffer. En este puesto estuvo 4 años y ya en el año 1998 comenzó a trabajar como director de fotografía. En esos diez años conoció a mucha gente, buena y mala, de la que siempre aprendió algo. Lo que más le motivó para ser director de fotografía fue la manera en la que se podía pintar la imagen, dibujarla, expresar con la luz lo que quería, engrandecer a una persona o hacerla más bella.

El director de fotografía también ha dedicado parte de su vida a formar a las nuevas generaciones. Lleva 10 años dando clase de Dirección de Fotografía en un Master de Producción de la Universidad Complutense de Madrid. Siempre le ha gustado aportar su granito de arena en las carreras de los nuevos directores de fotografía, pero no solo a nivel técnico, también con consejos y vivencias personales.

Miguel Leal no tiene, en principio, ninguna preferencia a la hora de elegir equipos cinematográficos. Para él está decisión depende del proyecto, tanto en cámaras como en ópticas. Sony, RED y ARRI, sin duda son las cámaras más utilizadas y las de mejores prestaciones. Las ópticas dependerán de la dirección a la que se quiera llegar, porque no hay un proyecto igual que otro. Pero algunas de sus ópticas favoritas son las Tokina, las Super Baltar o las Signature.

Nos cuenta también su experiencia rodando el corto «La luz» (2021), en el que prima la oscuridad por encima de todo. Para él fue muy importante que los actores sintieran esa oscuridad, para hacerles sentir mucho más dentro de la historia. De hecho, nos ha confesado que ver dentro del set de rodaje era bastante difícil. También jugó con los tonos de la luz, al rodar cerca del mar buscaron tonos cian.

Su empresa, Lince Crane, surge de la inquietud de nuestro invitado y de su padre, también profesional del mundo del cine. Querían fabricar elementos de maquinista, de grip. Empezaron a diseñar y a investigar, a la vez que iban adquiriendo grúas y travellings. Para más tarde salir al mercado. Nos cuenta que todos los elementos que fabrican los prueba él mismo en sus rodajes, porque un ingeniero puede llevar a cabo la idea pero hay que probarlo. También es importante buscar un precio asequible, para que sus productos puedan utilizarse el mayor número de veces posibles.

Para Miguel Leal, su empresa aporta a la industria otros elementos, fáciles de usar y de transportar. En resumen, otro tipo de herramientas para poder mover las cámaras y conseguir planos únicos. Uno de los mayores retos a los que se ha enfrentado fue  montar un grip que permitiese rodar en 360º a la vez que se rodaba en un coche en movimiento.

Uno de sus últimos proyectos ha sido la serie «Zorro» (2024), en la que trabajó junto al dop Johnny Yebra. Nos cuenta que ha sido un proyecto muy duro, pero muy divertido. Ya que estaba repleto de carruajes, caballos, especialistas, disparos y explosiones. También ha sido muy interesante el trabajo realizado con la luz, pues el Zorro trabaja de noche.

Para finalizar la entrevista, Miguel Leal explica a las futuras generaciones de cineastas que este trabajo es muy duro y hay que trabajar mucho. Lo primero es conseguir conocimientos, que se consiguen teniendo una gran actitud. Lo que se aprende en la escuela está muy bien, pero hay que ponerlo en práctica. Para él, España siempre ha sido un país con unos profesionales increíbles y sabe que seguirá siendo así.

 

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